石康

由佟大为、马伊俐、李小璐、文章、朱雨辰、王珞丹等众多演员全力打造，石康编剧，导演赵宝刚执导的青春剧《奋斗》，在全国各大城市地方频道都取得了收视桂冠，引起强烈的反响。4月9日，该剧将在深圳卫视每天4集播出，喜欢该剧的观众们可以再次过把瘾。

《奋斗》让作家石康又一次映入了读者眼帘。曾经，他的长篇小说《晃晃悠悠》、《支离破碎》、《一塌糊涂》这“青春三部曲”让人们熟悉了他。当编 剧之后，他又有了大家熟悉的剧本《大腕》、《奋斗》。而《奋斗》之后，石康关于编剧报酬的各种声音也不断在媒体上出现。中国编剧的现状如何？他们的报酬跟 劳动是否成正比？针对这些问题，记者对石康进行了电话采访。

关键词：青春

《奋斗》播出之后，全国各地掀起了一股不小的青春热潮，“80后”这个新兴词语再次被放大，而电视剧《奋斗》也在不断地用属于80后的语言“说话”，向人们展示80后一代的青春生活。

记者：《奋斗》被称为“80后必看的电视剧”，这是你的初衷吗？你是1968年出生，怎么会对“80后”感兴趣呢？

石康：这个戏是写给一切年代的年轻人，只要他正年轻或者曾经年轻过。其实青春的某些特征是完全一样的，它不属于哪个年代。我原来想写的是 1975年到1985年这期间出生的孩子，可能是片子一开头有一些标志“80后”的特定动作，比如像CS(游戏名称)啊，所以让“80后”的孩子对号入座 了。《奋斗》确切说是1979年以后，就是那些独生子女们的状态。

记者：他们有哪些特性呢？

石康：1979年计划生育之前出生的孩子，从小在家里就有一个小伙伴，哥哥姐姐弟弟或者妹妹，他从小就获得了跟别人相处的经验。“80后”的独 生子女，除了上幼儿园，很多时候都是自己一个人在玩，他跟别人相处的经验稍微少一些。再加上社会急剧发展，他们跟以前的孩子玩的玩具、以及接受的观念、他 们毕业以后到社会上承受的压力，全不一样。以前的人是为生存而奋斗，到“80后”，生存对他们来讲不是一个特大的问题，主要是为美好的生活、更好的未来而 奋斗。

记者：有些观众看完《奋斗》以后表示，不认同现在的年轻人这样的生活方式，你怎么看？

石康：我想他们觉得自己被冒犯了，原因主要还是戏里传达的一些新的观点和处事为人的态度。比如在过去的年代，我们的社会其实并不宽容，对很多事 情采取非常狭隘的一种判断标准。但是现在是一个很多元的社会，这个社会没有绝对的好人坏人，人都是复杂的。我们要做的还是一个严肃的作品，我们只是提供一 个理解途径，或者一个讨论窗口。戏里的人物都看重友谊，他们把爱情和友情分得很清楚，米莱最好的女朋友背着自己跟男友在一起，但是最终她还是原谅了他们； 华子的女朋友也嫁给了自己惟一的生意伙伴，他最后还是参加了婚礼，接受了他们。这些事情如果是在从前，发生在上一辈人身上，他们会将对方妖魔化，年纪大点 的人很难做到。

记者：《奋斗》可以说是2007年最成功、播得最火的电视剧之一。你觉得是哪些因素促成了这个成功？

石康：成功的原因很多，电视剧出来之后大家也有很多讨论，从社会等其他角度都有说法。从写作者方面来说，这个文本具有一种开放性，我交出去之后就属于观众了。

关键词：编剧

前段时间，在上海文广传媒集团召开的“中国电视剧上海排行榜颁奖礼暨2008电视剧制播年会”上，石康与《闯关东》编剧高满堂各自发表了一番相 悖的观点。高满堂表示应该看重投资方的履历，“给多少报酬并不动心”且可以“先干再给钱”，而石康则认为，“当我们没有经济尊严的时候，我们也得不到尊 重。”

记者：能不能谈谈您创作《奋斗》的过程？

石康：《奋斗》是小说和剧本同时开写，2004年底开始，2006年完工，两个交叉着写，有时写小说，有时候写写剧本。编剧思路没法编的时候，就去写小说，小说思路写不下去的时候，就去写剧本。完了把剧本交给投资人，把书交给出版商，一个东西挣几份钱。

记者：《奋斗》走红之后你成立了自己的公司上海梅歌，并担任CEO，为什么会有这样的举动？

石康：我就是为了做《奋斗2》才弄公司的，我觉得还是自己承担风险好，自己承担风险的话对作品的控制力就会更强一点，我会让《奋斗2》晚出一年到两年，以此来保证作品的质量，而且我做生意一旦模式起来了我就会把它交给别人去弄，然后我自己就一心一意地去创作。

记者：在人们印象中，文人和编剧是比较感性的，而商人是比较理性的。两者集于你一身，是否会有一些矛盾？

石康：文人与感性、懦弱、挣不到钱，是不能画等号的。我大学时是学软件的，毕业后做过管理，文人只是我做过的很多工作中的一种。我觉得我们不要对个体生命有那么多的界限，百科全书式的人也有。只有懒惰、狭隘、懦弱的人，才不会成功，一个努力的人是不会失败的。

石康曾经公开表示，他不满足《奋斗》只挣了80万，创作《奋斗2》，他的目标是挣1000万。此言一出，业界一片哗然，不少业内人士纷纷表态认 为石康“很傻很天真”，认为他的想法“是80后的白日梦”。前不久，石康成立了自己的公司上海梅歌，并担任CEO。而公司的第一笔进账就是石康与初中同学 蔡明签约后得到的编剧报酬300万。

记者：当年你给《大腕》编剧，报酬是多少呢？

石康：《大腕》我只是改了其中的一稿，拿了5万块稿费。

记者：对于中国编剧的总体现状你怎么看？对于这个问题，最近你似乎说了不少的话。

石康：一个编剧苦巴巴熬两年写出一个剧本来，却只拿到那么少的报酬，我认为这是社会对智力劳动者的蔑视。不仅是编剧，国内整个创意行业都没有得 到相应的经济地位，因此亟待提高。现在整个国内的创意人群，包括出卖智力的这部分人，社会对于他们劳动的定价都偏低。而管理人员和投资商，社会给他们的定 价则偏高。我觉得这会妨碍社会的发展。所以我希望整个社会能够更加重视创意人群，给他们更好的生存空间，提高他们的生活水准，这样才会有更多的聪明人往这 条路上走。

记者：对于前段时间的好莱坞编剧协会的罢工，导致金球奖都没办法正常举行。对此你怎么看？

石康：他们有一个合理的制度，所以才能去跟整个行业搏弈，而在中国只能靠个人去奋斗。

记者：在中国要走到这一步似乎很难？你认为中国编剧收入低，以及提高收入的主要障碍在哪里？

石康：我跟赵宝刚说，给我1000万，我保证让他挣到上亿，所有人都不相信。中国电视剧现在很多都是重复劳动的商业运作，每个环节都需要创新。 我们需要对创意人群更重视，在我看来创意部门的所得应该占到总成本的30%，才能保证高质量的创作。中国的编剧有机会还是会联合起来，当然从一盘散沙的现 状到成立编剧工会，不是一下就可以完成的，但已经在往这个方向上走了。

记者：像你这样直白地为自己的报酬抱不平、大声呐喊的人似乎不多，你是第一个吧？

石康：王朔是第一个与出版社谈版税的中国作家。我觉得公开说出来更好，一我不逃税，二是增加个人生活的透明度。我付出了劳动，理应有自己的个人诉求。个人透明了，机构才可能更透明。

观众们对《奋斗》好评如潮外，也针对几个问题争得不亦乐乎。有观众甚至已经在网上连续发表《奋斗》续集的分集梗概了，希望继续《奋斗》的精彩，也可以对这些疑惑或者是问题有个交代。

记者：能简单介绍一下《奋斗2》的情节吗？

石康：故事大概就是讲三个年轻人，陆涛、华子和向南建造了一座城的故事，其实在《奋斗》里也曾经提到过，就是陆涛第一次见徐志森的时候，徐志森 问他的梦想是什么，当时陆涛就说我想建造一个像格林威治、左岸那样的艺术家村，让北京的创意人才有个待的地儿。这是一件真事，我的同学蔡明就在北京建了一 个城叫北花园，我的材料完全取材于他的故事。

记者：听你这么说，如果《奋斗》是讲爱情的话，是否《奋斗2》就是谈事业了？

石康：对，《奋斗2》主要讲的是创业，是一部非常励志的电视剧。有人不是老说《奋斗》不够奋斗吗？其实《奋斗》就是《奋斗2》的人物介绍，这些 出场人物都是什么人？都是什么性格？有怎样的情感？文化上的偏好是什么？我们介绍的是这些东西，再一点就是我把基本的人物关系在《奋斗》里都给搭起来了。

记者：有观众认为主人公陆涛的奋斗历程太顺利，缺乏含金量，甚至引发了“富爸爸穷爸爸”的争议和讨论。第二部以事业为主线，是否也是对这种争议的一种回应？

石康：还是从故事本身出发的。年轻人生活的重点就是爱情，年轻的时候人总是被一股子一股子情欲冲击着，如果不是这样的话，那个人肯定很怪异。事业是爱情搞定之后下一部的目标，这是一个人成长周期里的规律。

记者：创作进展如何了？剧本是你自己操刀，还是由公司里的创意部门一起来做？预计何时开机？

石康：剧本还没开始正式写，还是由我自己来弄，因为里面很多经典台词比较难弄。开机时间预计在2009年9月，剧本还需要再好好磨一下。