奋斗2的起点-来自石康
我在电视里看到很多国产剧集，能做到我说的凤毛麟角，初一看，给人的印象是人物性格不鲜明，一个不鲜明，个个也就不鲜明，一分析便知，那些人物形象所代表的观念是很陈旧与雷同的，因此，无论怎么写，人物关系也显得表面化。
分析后，我得出结论，国产剧编剧多半没有细写到每一个人物的不同思想观念，特别是在历史剧或年代戏中，这一点尤为突出，一个个在现实中鲜活的人物，在剧中 只成为剧情的道具，甚至人物的一句话似乎是谁说都可以，最终，人物虽多，却都只有一种非常相象的观念，以此塑造出的性格显得很虚假，表面化，不生动。
而美国剧集却很不同。一般来讲，好的美国剧集，即使只用耳朵，你也能分出谁谁谁来，我以为原因便是美国剧集中的人物都有自己的世界观，我还以为，他们的生活环境比较开放，人们待别人较为宽容，所以从总体上看，每个个体较易形成自己的性格。
在开写时，我认为自己对于《奋斗》的叙事技巧并未很好的掌握，我以前一向不看电视剧，而在写剧本期间，我几乎天天看电视剧，目的是找到一个参照物。
我发现，一般的电视剧并未有一种文学上的要求，也就是说，这些电视剧编剧把注意力集中在如何设置故事情节发展上了，而使人物的冲突非常表面化，两个人物为 何意见不同，为何争吵，甚至相互残杀，只是故事情节使然，若是你追问原因，作者一般会推到环境或是人物性格身上，这使得人们过分看重“命运”这一种假想出 来的故事元素，而要表现命运，便要涉及很多在我们生活中不能或很少见到的东西：激烈的矛盾，你死我活的斗争，很好的好人，很坏的坏人，设计出来的场面，历 史背景，飞来飞去，枪战重病死亡之类戏剧性很强的冲突，它的好处是，具有一种传奇感，但坏处是，大多数戏都这么写，使得每一个戏都显得很重复，也使得编剧 这一工作像是一种行活儿，因它的创造性局限在非常小的范围里，也就是如何编出一个吸引人的故事，而不是表达思想。
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